1
00:00:03,416 --> 00:00:06,344
[RIPRODUZIONE MUSICA]

2
00:00:16,129 --> 00:00:21,650
È assolutamente fondamentale
qualsiasi film abbia un personaggio

3
00:00:21,650 --> 00:00:23,750
che sei disposto a farlo
partire per il viaggio con.

4
00:00:23,750 --> 00:00:27,240
E le persone usano il termine a
carattere pienamente realizzato.

5
00:00:27,240 --> 00:00:29,540
Ma penso che sia importante
per capire quel film

6
00:00:29,540 --> 00:00:32,189
è una forma d'arte molto stilizzata.

7
00:00:32,189 --> 00:00:38,000
Non è capace di una cosa del genere
di dettaglio romanzesco di una 600

8
00:00:38,000 --> 00:00:39,663
o un romanzo di 1.000 pagine.

9
00:00:39,663 --> 00:00:41,330
Quindi non andrai mai
sapere tutto

10
00:00:41,330 --> 00:00:42,205
su quel personaggio.

11
00:00:42,205 --> 00:00:44,948
Devi compilare
gli spazi vuoti con i pezzi

12
00:00:44,948 --> 00:00:47,240
e pezzi della tua vita,
e quelli dei tuoi amici,

13
00:00:47,240 --> 00:00:47,910
e così via.

14
00:00:47,910 --> 00:00:50,090
Allora come fai a fare tutto questo?

15
00:00:50,090 --> 00:00:52,580
Bene, devi trovare
piccole cose universali

16
00:00:52,580 --> 00:00:56,660
che puoi mettere in relazione
dalla propria vita,

17
00:00:56,660 --> 00:01:00,650
come membro del pubblico,
e fai fare al personaggio

18
00:01:00,650 --> 00:01:04,400
qualcosa o fare cose
che riconosci.

19
00:01:04,400 --> 00:01:06,440
Puoi impostare enormi
sfide per te stesso

20
00:01:06,440 --> 00:01:07,850
se è un carattere non verbale.

21
00:01:07,850 --> 00:01:10,130
E tu stai mettendo
tanto sull'attore

22
00:01:10,130 --> 00:01:12,140
esprimere con loro
gli occhi, con il loro volto,

23
00:01:12,140 --> 00:01:16,740
con il loro desiderio
espressione, o qualunque cosa sia.

24
00:01:16,740 --> 00:01:20,420
Ma ogni personaggio è a
creazione che esiste tra

25
00:01:20,420 --> 00:01:23,540
la sceneggiatura... il
personaggio immaginario--

26
00:01:23,540 --> 00:01:28,880
che è ancora fuori fuoco,
non applichiamo ancora una faccia,

27
00:01:28,880 --> 00:01:31,400
e poi quello del regista
immaginazione di cosa

28
00:01:31,400 --> 00:01:34,310
che può essere sullo schermo.

29
00:01:34,310 --> 00:01:39,170
E poi l'attore compila il file
finale e, in definitiva, il massimo

30
00:01:39,170 --> 00:01:42,200
pezzo importante, cosa fa
assomiglia a questa persona?

31
00:01:42,200 --> 00:01:43,160
Come si muovono?

32
00:01:43,160 --> 00:01:44,300
Come parlano?

33
00:01:44,300 --> 00:01:49,820
Quindi un personaggio è davvero
mai più di uno schizzo.

34
00:01:49,820 --> 00:01:51,875
Ma deve essere un
schizzo molto avvincente.

35
00:01:58,400 --> 00:02:02,330
Dare a una persona media, a
persona normale, riconoscibile,

36
00:02:02,330 --> 00:02:04,940
un problema enorme
e vedere come

37
00:02:04,940 --> 00:02:08,060
risolvono quel problema
o elaborare quel problema

38
00:02:08,060 --> 00:02:10,800
è un buon modo per ottenere il buy-in.

39
00:02:10,800 --> 00:02:14,390
Fondamentalmente vuoi il pubblico
per entrare nella narrazione.

40
00:02:14,390 --> 00:02:16,610
E di solito comprano
nella narrazione

41
00:02:16,610 --> 00:02:17,900
attraverso i personaggi.

42
00:02:17,900 --> 00:02:20,210
È fondamentale in questo senso
introduci un personaggio

43
00:02:20,210 --> 00:02:23,990
per capire dove sono
nella loro vita, quello che sono

44
00:02:23,990 --> 00:02:26,720
sensazione e cosa
il loro problema è.

45
00:02:26,720 --> 00:02:30,200
Qualsiasi personaggio a cui andrai
seguire ha un problema.

46
00:02:30,200 --> 00:02:34,400
E quel problema deve essere risolto
essere dichiarato abbastanza presto.

47
00:02:34,400 --> 00:02:37,540
A volte puoi farlo
nella primissima scena.

48
00:02:37,540 --> 00:02:40,540
E poi l'intero film dovrebbe
alla fine riguardare in qualche modo

49
00:02:40,540 --> 00:02:43,667
quel problema viene affrontato,
si risolve, o almeno

50
00:02:43,667 --> 00:02:45,250
lo capiamo
è la cosa che

51
00:02:45,250 --> 00:02:50,080
ha spinto quel personaggio
qualunque situazione evolva.

52
00:02:50,080 --> 00:02:53,230
E il problema potrebbe
intensificarsi anch'esso.

53
00:02:53,230 --> 00:02:56,630
Ma credo nel genere
di principio di carattere

54
00:02:56,630 --> 00:02:57,500
è il destino.

55
00:02:57,500 --> 00:03:01,910
Quel personaggio finisce in a
situazione da loro stessi creata

56
00:03:01,910 --> 00:03:03,570
in qualche modo.

57
00:03:03,570 --> 00:03:07,477
Ed è in qualche modo correlato a
risolvendo il loro problema,

58
00:03:07,477 --> 00:03:08,810
qualunque sia il loro problema.

59
00:03:08,810 --> 00:03:11,990
Potrebbe essere quello
nessuno li vede,

60
00:03:11,990 --> 00:03:14,690
che sono un po' invisibili
alle persone che li circondano,

61
00:03:14,690 --> 00:03:16,340
che non l'hanno fatto
scoperto chi sono

62
00:03:16,340 --> 00:03:17,930
ancora o un modo per esprimerlo.

63
00:03:17,930 --> 00:03:21,890
Può darsi che non ce l'abbiano
amore, o che hanno perso l'amore

64
00:03:21,890 --> 00:03:25,023
e ora sono incapaci
di aprirsi

65
00:03:25,023 --> 00:03:25,940
ad una nuova relazione.

66
00:03:25,940 --> 00:03:27,860
Qualunque cosa
il problema del personaggio è che

67
00:03:27,860 --> 00:03:29,690
è necessario definirlo presto.

68
00:03:29,690 --> 00:03:33,170
E devi farlo
un modo interessante dove

69
00:03:33,170 --> 00:03:35,510
il pubblico può
simpatizzare perché noi

70
00:03:35,510 --> 00:03:39,680
avere questa capacità per
empatia e comprensione

71
00:03:39,680 --> 00:03:40,910
altre persone.

72
00:03:40,910 --> 00:03:43,890
È innato in chi siamo
sono come esseri umani.

73
00:03:43,890 --> 00:03:45,140
Quindi introduci un personaggio.

74
00:03:45,140 --> 00:03:48,440
E poi in qualche modo noi
riguardano quel personaggio.

75
00:03:48,440 --> 00:03:51,290
Anche se quel personaggio
è il mostro di Frankenstein

76
00:03:51,290 --> 00:03:55,700
e la storia è raccontata da
prospettiva del mostro,

77
00:03:55,700 --> 00:03:59,840
dobbiamo in qualche modo trovare a
insomma, un senso di empatia.

78
00:03:59,840 --> 00:04:04,250
Il film deve creare in noi questo,
un interesse per quel personaggio.

79
00:04:04,250 --> 00:04:07,310
Penso che si tratti di
esprimere qualcosa

80
00:04:07,310 --> 00:04:11,750
con cui il pubblico può identificarsi
e ti preoccupi del risultato.

81
00:04:11,750 --> 00:04:15,020
O per lo meno,
ti interessa vedere

82
00:04:15,020 --> 00:04:18,050
cosa questa persona
farà il prossimo

83
00:04:18,050 --> 00:04:21,589
e cosa sono cosa sono
dietro l'angolo per loro.

84
00:04:21,589 --> 00:04:24,890
Nel caso di "Il
Terminator", l'idea iniziale

85
00:04:24,890 --> 00:04:30,560
era che c'era un
entità inviata dal futuro

86
00:04:30,560 --> 00:04:35,210
uccidere qualcuno nel passato
la cui vita aveva un grande significato.

87
00:04:35,210 --> 00:04:39,890
Sono andato abbastanza velocemente
ad un personaggio femminile

88
00:04:39,890 --> 00:04:44,030
il cui figlio, in futuro, lo farà
diventare una grande specie di profeta,

89
00:04:44,030 --> 00:04:47,120
quindi fondamentalmente una specie di
Personaggio della Vergine Maria,

90
00:04:47,120 --> 00:04:51,320
perché è un archetipo
che otteniamo tutti abbastanza rapidamente.

91
00:04:51,320 --> 00:04:58,220
E lo era, nella Bibbia
storia, di origini molto umili,

92
00:04:58,220 --> 00:05:00,140
fondamentalmente una specie di contadino.

93
00:05:00,140 --> 00:05:03,440
Suo marito era a
commerciante, falegname.

94
00:05:03,440 --> 00:05:07,340
Quindi ho detto, va bene, a
cameriera, un lavoro molto comune,

95
00:05:07,340 --> 00:05:08,600
una persona molto ignorante.

96
00:05:08,600 --> 00:05:13,278
Volevo il più licenziabile
persona che potresti immaginare.

97
00:05:13,278 --> 00:05:14,570
Avrebbe potuto essere una segretaria.

98
00:05:14,570 --> 00:05:16,490
Potrebbe essere stato un
cameriera, qualcuno del genere.

99
00:05:16,490 --> 00:05:17,907
Mi piace, loro
non potrebbe essere

100
00:05:17,907 --> 00:05:22,160
un importante,
esistenza sconvolgente.

101
00:05:22,160 --> 00:05:25,590
E ho pensato che fosse così
bene perché è così

102
00:05:25,590 --> 00:05:26,760
come si sente la maggior parte delle persone.

103
00:05:26,760 --> 00:05:28,260
La maggior parte della gente va
ad un cinema

104
00:05:28,260 --> 00:05:32,310
non sono presidenti, o
capi di grandi aziende,

105
00:05:32,310 --> 00:05:34,890
o persone grandi e importanti.

106
00:05:34,890 --> 00:05:36,150
Sono persone nella media.

107
00:05:36,150 --> 00:05:39,660
E potrebbero,
Ho pensato, investi

108
00:05:39,660 --> 00:05:44,160
nell'idea di una persona media
che viene improvvisamente strappato via

109
00:05:44,160 --> 00:05:46,050
del loro quotidiano
l'esistenza e lo scopre

110
00:05:46,050 --> 00:05:50,010
che la loro vita è fantastica
significato in un altro quadro,

111
00:05:50,010 --> 00:05:54,060
in un altro quadro di riferimento,
che il film fornisce.

112
00:05:54,060 --> 00:05:57,300
E all'improvviso, non solo
sta combattendo per la sua vita?

113
00:05:57,300 --> 00:06:00,570
ma sta lottando per il
futuro del mondo intero.

114
00:06:00,570 --> 00:06:02,430
Diventa la più
persona importante

115
00:06:02,430 --> 00:06:05,740
nel mondo per a
momento della storia.

116
00:06:05,740 --> 00:06:10,390
Quindi ora racconto la storia
dal punto di vista femminile.

117
00:06:10,390 --> 00:06:14,310
Quindi ora devo disegnare
su tutte le donne

118
00:06:14,310 --> 00:06:18,110
che io abbia mai conosciuto
nella mia vita e/o letto

119
00:06:18,110 --> 00:06:22,550
in qualsiasi cosa, dal fumetto
ai libri, ai romanzi, alle notizie.

120
00:06:22,550 --> 00:06:27,500
Ora, si dà il caso che
poco prima di scriverlo,

121
00:06:27,500 --> 00:06:30,830
Ero sposato con a
La cameriera Big Boy di Bob.

122
00:06:30,830 --> 00:06:33,170
Così ho pensato: Bob è grande
Cameriera ragazzo, perfetta.

123
00:06:33,170 --> 00:06:34,520
Scrivi quello che sai.

124
00:06:34,520 --> 00:06:40,820
Quindi praticamente ho scritto il mio
la prima moglie, che fu coraggiosa,

125
00:06:40,820 --> 00:06:45,470
molto umorismo, più o meno
cinico, ma simpatico.

126
00:06:45,470 --> 00:06:48,230
E quindi, boom, ecco
il tuo carattere.

127
00:06:48,230 --> 00:06:51,570
Ora metti quel personaggio in un
circostanza straordinaria.

128
00:06:51,570 --> 00:06:53,810
E penso cosa
Lo consiglierei

129
00:06:53,810 --> 00:06:58,530
che le persone siano in un certo senso autentiche
alla propria esperienza di vita,

130
00:06:58,530 --> 00:07:01,730
ma non nella misura in cui
stai letteralmente semplicemente raccontando

131
00:07:01,730 --> 00:07:02,960
la tua storia di vita.

132
00:07:02,960 --> 00:07:05,930
Mi piace scrivere
personaggi femminili.

133
00:07:05,930 --> 00:07:07,130
Questo è controverso adesso.

134
00:07:07,130 --> 00:07:08,630
Ci sono persone
che dicono, oh, beh,

135
00:07:08,630 --> 00:07:11,990
personaggi femminili e film
sui personaggi femminili

136
00:07:11,990 --> 00:07:13,490
dovrebbe essere diretto
dalle donne e da loro

137
00:07:13,490 --> 00:07:14,615
dovrebbero essere scritti da donne.

138
00:07:14,615 --> 00:07:18,380
È come, okay,
quindi posso solo scrivere

139
00:07:18,380 --> 00:07:21,320
panciuto, di mezza età
Ragazzi bianchi canadesi?

140
00:07:21,320 --> 00:07:23,150
Non penso che sia così
come funziona l'arte.

141
00:07:23,150 --> 00:07:25,670
Il punto centrale della recitazione, il
l'intero punto della narrazione,

142
00:07:25,670 --> 00:07:27,920
Penso che sia vivere
fuori di te.

143
00:07:27,920 --> 00:07:31,940
Ma devi farlo
con qualche connessione

144
00:07:31,940 --> 00:07:34,550
alla tua esperienza personale.

145
00:07:34,550 --> 00:07:35,780
Devi renderlo personale.

146
00:07:35,780 --> 00:07:38,060
Ma questo non dovrebbe impedirtelo
dallo scrivere un personaggio che

147
00:07:38,060 --> 00:07:38,900
non è come te.

148
00:07:43,280 --> 00:07:47,660
Come mi presenterò?
i miei personaggi principali?

149
00:07:47,660 --> 00:07:49,640
E come farò?
farlo in un certo modo

150
00:07:49,640 --> 00:07:54,248
è la quintessenza
di quel personaggio?

151
00:07:54,248 --> 00:07:56,040
Qual è la quintessenza
di quel personaggio?

152
00:07:56,040 --> 00:08:00,960
E come posso incapsulare
quello in un certo senso

153
00:08:00,960 --> 00:08:02,940
quasi una sineddoche.

154
00:08:02,940 --> 00:08:06,510
Una sineddoche è... se
Ho capito bene...

155
00:08:06,510 --> 00:08:09,120
è come se tu
chiamare qualcuno in costume.

156
00:08:09,120 --> 00:08:12,360
Stai utilizzando il
vestito come controfigura

157
00:08:12,360 --> 00:08:14,310
per un intero
descrizione di essi

158
00:08:14,310 --> 00:08:16,650
come azienda
esecutivo o altro.

159
00:08:16,650 --> 00:08:18,660
Fondamentalmente ci vuole un
persona o riducendoli

160
00:08:18,660 --> 00:08:21,540
ad un singolo oggetto o principio.

161
00:08:21,540 --> 00:08:26,250
Ma tu vuoi un tipo di creativo
sineddoche del tuo personaggio

162
00:08:26,250 --> 00:08:30,030
quando quel personaggio è
introdotto.

163
00:08:30,030 --> 00:08:33,840
Quindi penso che ci siano
modi interessanti per farlo.

164
00:08:33,840 --> 00:08:37,150
Il colonnello Quaritch in "Avatar"
era un militare.

165
00:08:37,150 --> 00:08:38,070
Era molto formale.

166
00:08:38,070 --> 00:08:41,159
Ed era in una posizione
di comando e autorità.

167
00:08:41,159 --> 00:08:44,700
E gli è stato presentato il
immagine dei suoi stivali militari

168
00:08:44,700 --> 00:08:45,960
su un pavimento in acciaio.

169
00:08:45,960 --> 00:08:47,520
Sentiamo lo scricchiolio
della pelle.

170
00:08:47,520 --> 00:08:49,160
Sentiamo la sua voce.

171
00:08:49,160 --> 00:08:51,660
Era un personaggio molto verbale
e aveva molto potere

172
00:08:51,660 --> 00:08:52,380
nella sua voce.

173
00:08:52,380 --> 00:08:53,730
Vediamo la sua pistola.

174
00:08:53,730 --> 00:08:55,260
Vediamo le sue spalle larghe.

175
00:08:55,260 --> 00:08:58,710
Vediamo il suo retro
Corpo dei Marines molto ristretto

176
00:08:58,710 --> 00:08:59,610
taglio di capelli.

177
00:08:59,610 --> 00:09:02,130
E pensiamo di sì
sapere chi è il ragazzo.

178
00:09:02,130 --> 00:09:05,490
E poi si rivolge a noi e
ha queste enormi cicatrici.

179
00:09:05,490 --> 00:09:07,650
E consegna a
linea in quel turno.

180
00:09:07,650 --> 00:09:11,160
Vuole ucciderti e
mangiati gli occhi per le giuggiole.

181
00:09:11,160 --> 00:09:14,220
Ero ragionevolmente soddisfatto
con quello come personaggio

182
00:09:14,220 --> 00:09:16,350
introduzione perché,
ancora una volta, lui

183
00:09:16,350 --> 00:09:21,790
si riduceva a quella sineddoche
del suo carattere più grande.

184
00:09:21,790 --> 00:09:27,210
Era anche un personaggio che
non esisteva nelle sfumature del grigio,

185
00:09:27,210 --> 00:09:30,900
un po' per colpa. Lui era,
quello che vedi è quello che ottieni.

186
00:09:30,900 --> 00:09:33,990
E non ce n'erano molti
sfumatura del suo carattere.

187
00:09:33,990 --> 00:09:37,590
C'era davvero molto
di fiorire nel creare

188
00:09:37,590 --> 00:09:40,350
che relativamente semplicistico
personaggio, che

189
00:09:40,350 --> 00:09:41,910
è un altro modo di procedere.

190
00:09:41,910 --> 00:09:43,555
Uso l'esempio di Darth Vader.

191
00:09:43,555 --> 00:09:45,180
Darth Vader no
hanno molte sfumature

192
00:09:45,180 --> 00:09:47,490
di grigio nel primo film.

193
00:09:47,490 --> 00:09:49,710
Ma ce n'erano alcuni
sottigliezza che era

194
00:09:49,710 --> 00:09:52,110
introdotto in seguito,
ovviamente, quale

195
00:09:52,110 --> 00:09:53,250
era interessante allora.

196
00:09:53,250 --> 00:09:55,890
Ma era una specie di archetipo.

197
00:09:55,890 --> 00:09:57,630
E andava bene così
perché era giusto

198
00:09:57,630 --> 00:10:01,230
fai l'archetipo davvero, davvero
bene e in un nuovo modo creativo.

199
00:10:07,490 --> 00:10:09,890
Guarda anche tu
avanti al momento

200
00:10:09,890 --> 00:10:12,680
dove quel personaggio principale
incontra quel personaggio principale.

201
00:10:12,680 --> 00:10:16,290
Quindi quel momento di introduzione
è anche molto importante.

202
00:10:16,290 --> 00:10:18,380
Quindi quando sei andato a
Titanic, e probabilmente anche tu

203
00:10:18,380 --> 00:10:20,975
lo sapevo dal poster,
almeno quello lì

204
00:10:20,975 --> 00:10:22,850
sarebbe stata una femmina
e diventerò un ragazzo.

205
00:10:22,850 --> 00:10:25,225
E se ne sapessi di più
il film, che c'era Rose,

206
00:10:25,225 --> 00:10:27,950
e c'era Jack, e
Leonardo e Kate Winslet.

207
00:10:27,950 --> 00:10:29,360
Ebbene, come stanno?
ci incontreremo?

208
00:10:29,360 --> 00:10:31,400
Si incontreranno in modo carino?

209
00:10:31,400 --> 00:10:35,713
Che è il tipo di classico
termine sceneggiatore per,

210
00:10:35,713 --> 00:10:37,880
rimangono coinvolti in un incidente d'auto,
e avere una grande discussione,

211
00:10:37,880 --> 00:10:39,838
e poi realizzarli
davvero ci piacciamo?

212
00:10:39,838 --> 00:10:42,230
E ce ne sono infiniti
numero di varianti dello stesso.

213
00:10:42,230 --> 00:10:45,320
E le persone generalmente guardano
avanti fino a quel momento

214
00:10:45,320 --> 00:10:47,360
quando i personaggi si scontrano.

215
00:10:47,360 --> 00:10:49,910
In "Terminator" lo era
interessante, strutturalmente,

216
00:10:49,910 --> 00:10:53,270
perché lo era
la fine del primo atto

217
00:10:53,270 --> 00:10:55,580
erano i tre principali
incontro di personaggi.

218
00:10:55,580 --> 00:10:58,670
E si sono incontrati in modo violento
confronto tra la vita e la morte.

219
00:10:58,670 --> 00:11:01,460
Ma li stavamo seguendo
come flussi di storie individuali

220
00:11:01,460 --> 00:11:04,340
per un intero atto, e letteralmente
semplicemente saltando avanti e indietro

221
00:11:04,340 --> 00:11:07,760
tra tre linee di trama,
e guardando queste trame

222
00:11:07,760 --> 00:11:12,320
convergendo lentamente verso a
punto nello spazio e nel tempo

223
00:11:12,320 --> 00:11:14,402
dove tutto è esploso.

224
00:11:14,402 --> 00:11:17,228
[ESPLOSIONE DI FUCILE]

225
00:11:20,060 --> 00:11:25,370
E quello si è rivelato essere un
potente metodo di narrazione.

226
00:11:25,370 --> 00:11:27,380
C'è una stilistica
gusto cinematografico

227
00:11:27,380 --> 00:11:30,800
nel modo in cui ti presenti
Personaggio A e personaggio B.

228
00:11:30,800 --> 00:11:33,590
E poi guardi avanti
al momento inevitabile

229
00:11:33,590 --> 00:11:36,080
dove il personaggio A si incontra
Il personaggio B interagisce

230
00:11:36,080 --> 00:11:40,390
con il personaggio B. E poi
tu, penso, come regista,

231
00:11:40,390 --> 00:11:42,140
come sceneggiatore, tu
divertiti con quello.

232
00:11:42,140 --> 00:11:44,610
E come attori, tu
divertiti con quello.

233
00:11:44,610 --> 00:11:47,660
E in genere, dove
i personaggi finiranno

234
00:11:47,660 --> 00:11:50,330
non è dove sono inizialmente.

235
00:11:50,330 --> 00:11:53,680
C'è il classico tipo di,
ottieni due personaggi insieme

236
00:11:53,680 --> 00:11:57,500
che sai che andranno
per stare insieme più tardi

237
00:11:57,500 --> 00:11:59,150
e crei conflitto.

238
00:11:59,150 --> 00:12:01,220
E c'è un'arte da fare
questo perché il pubblico

239
00:12:01,220 --> 00:12:08,850
posso sentirne l'odore a un miglio di distanza se
quel conflitto sembra forzato,

240
00:12:08,850 --> 00:12:11,250
come lo sceneggiatore
avevano davvero bisogno che combattessero.

241
00:12:11,250 --> 00:12:12,917
Quindi mettine parecchio
ostacoli sul loro cammino.

242
00:12:12,917 --> 00:12:14,542
E se così non fosse
sentirti autentico e questo

243
00:12:14,542 --> 00:12:16,170
non sembra naturale
alla situazione,

244
00:12:16,170 --> 00:12:18,750
sembra esagerato, il pubblico
va, sì, prevedibile,

245
00:12:18,750 --> 00:12:19,260
Lo sapevo.

246
00:12:25,700 --> 00:12:28,265
Se stai interpretando un personaggio
da un certo periodo,

247
00:12:28,265 --> 00:12:31,820
un periodo storico o a
determinata situazione specifica

248
00:12:31,820 --> 00:12:35,930
che stai drammatizzando,
fai le tue ricerche

249
00:12:35,930 --> 00:12:39,065
Impara tutto tu
posso parlare di quel mondo.

250
00:12:39,065 --> 00:12:40,940
E se fosse reale
persona, impara tutto

251
00:12:40,940 --> 00:12:42,670
puoi riguardo a quella persona.

252
00:12:42,670 --> 00:12:45,830
Chiediti cosa
stava succedendo davvero.

253
00:12:45,830 --> 00:12:48,650
Perché non possiamo nemmeno
capire bene i fatti

254
00:12:48,650 --> 00:12:53,740
in una notizia su qualcosa
è successo il giorno prima.

255
00:12:53,740 --> 00:12:57,580
E diversi sbocchi
litigheranno tra loro

256
00:12:57,580 --> 00:13:00,430
su cosa in realtà
è successo e cosa significa.

257
00:13:00,430 --> 00:13:04,060
Ora immagina la storia
come distillazione

258
00:13:04,060 --> 00:13:08,560
di un po' di discesa
per noi, fondamentalmente, un mucchio

259
00:13:08,560 --> 00:13:10,600
di notizie di allora.

260
00:13:10,600 --> 00:13:12,160
Quanto possiamo fidarci?

261
00:13:12,160 --> 00:13:17,080
Quindi, mentre entri nella storia...
e ho trovato questo su "Titanic"--

262
00:13:17,080 --> 00:13:19,267
devi chiedertelo
domande su come,

263
00:13:19,267 --> 00:13:20,350
cosa stava realmente accadendo?

264
00:13:20,350 --> 00:13:22,190
Chi stava davvero facendo
cosa a chi qui?

265
00:13:22,190 --> 00:13:23,590
Quindi devi fare le tue ricerche.

266
00:13:23,590 --> 00:13:25,090
Devi capire
il personaggio,

267
00:13:25,090 --> 00:13:28,150
se fosse un vero storico
persona, capirli davvero.

268
00:13:28,150 --> 00:13:32,290
Se è una persona inventata
una vera cornice storica,

269
00:13:32,290 --> 00:13:36,290
quali sarebbero le forze?
al lavoro su quel personaggio?

270
00:13:36,290 --> 00:13:38,800
Quali sarebbero le aspettative
di loro essere?

271
00:13:38,800 --> 00:13:41,440
In che modo questo personaggio è unico?

272
00:13:41,440 --> 00:13:44,530
Cosa rende questo
personaggio interessante?

273
00:13:44,530 --> 00:13:46,750
È relativamente
facile, in un certo senso,

274
00:13:46,750 --> 00:13:52,570
scrivere donne eccezionali
al di fuori del tempo presente

275
00:13:52,570 --> 00:13:58,750
perché lo erano sempre
frainteso e respinto.

276
00:13:58,750 --> 00:14:01,505
E il pubblico odia
quando lo sono

277
00:14:01,505 --> 00:14:03,880
investire in un personaggio e
quel personaggio viene respinto,

278
00:14:03,880 --> 00:14:07,840
o frainteso, o
giudicato duramente oppure no

279
00:14:07,840 --> 00:14:10,270
visti per quanto sono grandi.

280
00:14:10,270 --> 00:14:14,740
Quindi queste sono tutte tecniche
per ottenere il tuo personaggio

281
00:14:14,740 --> 00:14:16,240
essere interessante.

282
00:14:22,800 --> 00:14:25,890
In definitiva, ciò che è importante
è che i tuoi personaggi

283
00:14:25,890 --> 00:14:28,580
prendere vita nella tua mente.

284
00:14:28,580 --> 00:14:31,430
E poi lo faranno
riprendere vita quando

285
00:14:31,430 --> 00:14:32,690
hai scelto il film.

286
00:14:32,690 --> 00:14:34,370
Come immagini
quel personaggio è

287
00:14:34,370 --> 00:14:38,040
troverà la sua conclusione
espressione attraverso un vissuto,

288
00:14:38,040 --> 00:14:42,650
respirare l'essere umano che ha
uno sguardo, ha una fisionomia,

289
00:14:42,650 --> 00:14:44,270
e ha un set di abilità.

290
00:14:44,270 --> 00:14:48,740
E lo faranno
cambiare quel personaggio.

291
00:14:48,740 --> 00:14:54,830
La chiave è ottenere
l'attore in un luogo sicuro

292
00:14:54,830 --> 00:15:00,470
dove possono esplorare e
possono sentirsi autorizzati ad andare

293
00:15:00,470 --> 00:15:02,930
fin dove hanno voglia di andare.

294
00:15:02,930 --> 00:15:04,430
Forse più tardi nel
sala taglio, tu

295
00:15:04,430 --> 00:15:06,097
dire che potrebbe essere a
un po' troppo.

296
00:15:06,097 --> 00:15:10,040
O forse sul set, il tuo
entra in gioco il proprio istinto

297
00:15:10,040 --> 00:15:15,890
e tu dici, lo sai,
forse proviamo a disattivarlo.

298
00:15:15,890 --> 00:15:21,207
E fammi sentire che è così pazzesco
l'energia sta accadendo nella tua mente

299
00:15:21,207 --> 00:15:22,790
ma c'è qualcosa
trattenendoti

300
00:15:22,790 --> 00:15:25,080
dal dirlo proprio in quel modo.

301
00:15:25,080 --> 00:15:27,950
E sentiamo quella tensione.

302
00:15:27,950 --> 00:15:30,080
Voglio dire, dopo a
mentre penso uno

303
00:15:30,080 --> 00:15:34,370
impara a parlare una lingua
che gli attori possono sentire.

304
00:15:34,370 --> 00:15:36,620
Perché penso di più
parte sacra del lavoro,

305
00:15:36,620 --> 00:15:43,120
in definitiva, è quello di aiutare il
l'attore realizza il suo miglior lavoro.

306
00:15:43,120 --> 00:15:48,620
Mi piace aver fatto le prove così
che possiamo parlare attraverso le idee,

307
00:15:48,620 --> 00:15:50,720
non chiuderli dentro,
ma alzateli in piedi.

308
00:15:50,720 --> 00:15:51,700
Provatelo, officina.

309
00:15:51,700 --> 00:15:55,880
Ma lo considero più come una specie
del lavoro-shopping della sceneggiatura.

310
00:15:55,880 --> 00:15:59,480
E spesso troverò il
il dialogo si interrompe.

311
00:15:59,480 --> 00:16:01,370
Perché dirò,
va bene, basta

312
00:16:01,370 --> 00:16:03,440
dimenticare la parola scritta.

313
00:16:03,440 --> 00:16:05,060
Dimentica la pagina.

314
00:16:05,060 --> 00:16:07,243
Basta improvvisare la scena.

315
00:16:07,243 --> 00:16:08,660
Questo è stato molto
utile in "Titanic"

316
00:16:08,660 --> 00:16:10,910
perché alcuni di
il linguaggio era un po' artificioso

317
00:16:10,910 --> 00:16:12,650
perchè era del suo periodo.

318
00:16:12,650 --> 00:16:14,540
E volevo questi
due giovani attori

319
00:16:14,540 --> 00:16:16,970
per avere un senso,
beh, gioca e basta

320
00:16:16,970 --> 00:16:20,390
la scena nel modo in cui reciteresti tu
ora nel tuo idioma attuale,

321
00:16:20,390 --> 00:16:21,910
il modo in cui parleresti.

322
00:16:21,910 --> 00:16:24,620
E così ci hanno semplicemente giocato
come se stessi, essenzialmente.

323
00:16:24,620 --> 00:16:27,793
Voglio dire, una specie di via di mezzo
tra il personaggio

324
00:16:27,793 --> 00:16:29,210
era il personaggio,
ma interpretato

325
00:16:29,210 --> 00:16:31,790
attraverso il linguaggio contemporaneo.

326
00:16:31,790 --> 00:16:34,490
E alcuni interessanti
ne sono venute fuori delle idee.

327
00:16:34,490 --> 00:16:37,557
Una dinamica interessante
ne è uscito.

328
00:16:37,557 --> 00:16:39,140
Ho detto, va bene,
Sto per andare

329
00:16:39,140 --> 00:16:41,060
e lo farò
riscrivere la scena.

330
00:16:41,060 --> 00:16:44,630
E lo metto
nel linguaggio del tempo.

331
00:16:44,630 --> 00:16:46,340
Ma saranno queste idee.

332
00:16:46,340 --> 00:16:49,070
Saranno queste le cose che
abbiamo scoperto durante le prove.

333
00:16:49,070 --> 00:16:51,230
Voglio dire, davvero buono
esempio che penso davvero

334
00:16:51,230 --> 00:16:54,420
valore aggiunto ad un particolare
scena di "Titanic",

335
00:16:54,420 --> 00:16:58,820
stavamo provando la scena
dove Cal, la sua fidanzata,

336
00:16:58,820 --> 00:17:02,150
le afferra il braccio e ci prova
trascinatela a bordo della scialuppa di salvataggio,

337
00:17:02,150 --> 00:17:06,050
cerca di controllarla, no
ascoltala, come al solito.

338
00:17:06,050 --> 00:17:08,390
E come avevo fatto io
l'ha scritto, lei

339
00:17:08,390 --> 00:17:11,510
si toglie una spilla dai capelli
e glielo mette sotto braccio,

340
00:17:11,510 --> 00:17:13,520
costringendolo a rilasciarla.

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00:17:13,520 --> 00:17:17,000
E lei scappa
nella folla.

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00:17:17,000 --> 00:17:20,150
Ma allora lo eravamo
parlando della spilla

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00:17:20,150 --> 00:17:25,119
e Kate ha detto, beh, perché
non gli sputo in faccia?

344
00:17:25,119 --> 00:17:26,467
Ed è stato così brillante.

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00:17:26,467 --> 00:17:28,300
Non penso nemmeno che lei
ho capito quanto fosse fantastico

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00:17:28,300 --> 00:17:32,080
era perché era una richiamata
a una scena precedente, la scena

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00:17:32,080 --> 00:17:34,450
nel film in cui Jack...

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00:17:34,450 --> 00:17:38,820
Il carattere di Leonardo... insegna
lei come sputare come un uomo.

349
00:17:38,820 --> 00:17:41,020
Quindi è stato perfetto
chiusura dell'ellisse.

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00:17:41,020 --> 00:17:43,810
Era qualcosa, Jack
le ha insegnato come fare.

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00:17:43,810 --> 00:17:47,110
E lei l'ha usato
quel momento per rompere,

352
00:17:47,110 --> 00:17:52,210
per terminare la relazione, o a
almeno così pensava, con Cal.

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00:17:52,210 --> 00:17:54,320
Dove stai andando?

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00:17:54,320 --> 00:17:56,350
Cosa, a lui?

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00:17:56,350 --> 00:17:59,140
Essere una puttana per un topo di strada?

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00:17:59,140 --> 00:18:01,090
Preferirei essere suo
puttana di tua moglie.

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00:18:05,080 --> 00:18:06,910
No.

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00:18:06,910 --> 00:18:09,175
Ho detto di no.

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00:18:09,175 --> 00:18:13,360
DONNA: Rose, per favore, fermati.

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00:18:13,360 --> 00:18:14,150
È stato perfetto.

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00:18:14,150 --> 00:18:17,820
Era come se fosse come a
momento in cui uno scrittore direbbe aha,

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00:18:17,820 --> 00:18:19,300
questo è fantastico.

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00:18:19,300 --> 00:18:20,840
Ho risolto il problema.

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00:18:20,840 --> 00:18:22,500
E lei ha risolto.

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00:18:22,500 --> 00:18:23,500
Ecco come lo abbiamo fatto.

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00:18:23,500 --> 00:18:25,540
Ora, povero Billy Zane
non particolarmente

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00:18:25,540 --> 00:18:29,005
come avere un grande vecchio liquore
gli ha sparato in faccia 50 volte.

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00:18:29,005 --> 00:18:30,880
Quando abbiamo finito
girando quella scena,

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00:18:30,880 --> 00:18:32,680
era ben oltre l'idea.

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Ma penso che sia cambiato
sarà un bel momento.